《中国美术报》第299期 副刊

(资料图)

1990年，刘勃舒参观周殿平北京个展并题字

在追求画马艺术的道路上，有很多令我难忘的时光，尤其是我有幸拜见徐悲鸿夫人廖静文先生，并一起创作了巨幅奔马图，弥足珍贵，终生难忘。

那是2002年的夏天，中国人民解放军国防大学拟选一位画马名家为大学会议大厅绘制20米巨幅“志在边疆”百骏图，在众多画马艺术家中，我有幸被选定来完成此次任务。历时一个月终于绘制成功，当时的大学领导非常重视这件作品，一致要求廖静文先生题写画款。我们择日去了徐悲鸿纪念馆并拜见了廖先生。当展开画卷时，廖先生非常惊喜，并赞叹此画的气势及布局，还表扬了我的画有时代感、有创作新意，能看到我们生活在这个欣欣向荣的时代，人们满怀豪情地奔向未来的饱满情怀，并欣然题写“万马奔腾”，这令人激动的时刻，也让我铭记至今。

作为一位画马艺术家，20世纪80年代，我有幸结识了刘勃舒先生，这亦是我艺术之路上的重要转折点。1984年的一个午后，电影散场，人群中的一个身影让我心中一动，眼前这位可是大画家刘勃舒？回想在纪录片《徐悲鸿和他的画》中看到的刘勃舒作画的镜头，我鼓起勇气上前向同行人打听，正巧被刘勃舒听到。他非常惊讶，在山东莱阳这个小县城，竟然还会有年轻人认得自己，得知我是通过影片中的镜头认出他的，刘勃舒惊喜不已，夸我眼力好，还询问我是否喜欢绘画。慌乱又欣喜的我赶忙骑自行车回家拿了几幅画请他指点，刘勃舒对我的作品表示赏识，还慷慨拿出得意之作《奔马图》赠予我，亲手题词：殿平同志留念。就这样，我和老师相识了。

一年后，经刘勃舒推荐，我如愿赴京，来到中国画研究院跟随老师系统学习画马。老师对我讲：“马是有灵气的，喜怒哀乐都应当从神态中得到表现，比方说马欢欣的时候，它的耳朵不是都朝前，而是一个朝前，一个向外。”他常教导我要注重写生，提炼奔马的神采及结构变化，“当马在奔跑时，飞扬的四蹄要随着身体的动态而动”，老师的教诲至今依然让我难能忘怀。那时的我吃住在画院，时常在老师的画室，一待就是一天，老师见我虔诚求学，特意送我新出版的《徐悲鸿诞辰九十周年纪念文集》，嘱咐我认真研读学习。

刘老师对我的照顾和影响是多方面的。一日饭后，他在画院弹钢琴，告诉我：“这是德彪西的印象派”，优雅的神情里带着自信与风发。还有一次，老师邀我去王府井家里一聚，晚上又同老师一起骑自行车到北京音乐厅，欣赏中央音乐学院鲍惠荞老师的个人音乐会。不仅是艺文的陶冶，还有生活中的关怀。在我眼中，刘勃舒与一般的画家很不一样，他对金钱不追求，对艺术很在意，提供给我最好的学习机会和条件，先后引荐我接受李可染、黄胄等前辈的指导，在1990年我的首次北京个展时，他亲临现场，还邀请了一客车的画家朋友前来捧场。作为跟随刘老师专习画马的学生，我感到幸运无比。

在刘老师的关爱及鼓励下，我专攻画马，形成了自己的艺术风格，并在家乡普及文化事业，这都得益于老师的无私培养。

2021 年夏天，几经辗转，我终于再次见到了刘勃舒先生。我把这些年的画作拿给刘老师看，还最后一次听到了老师的琴声，瘦瘦的身体，无穷的力量，那般清越、那般投入。■

（作者系中国美术家协会会员、徐悲鸿画院国画院副院长）

编辑 | 杨晓萌

制作 | 冯雅颖

校对 | 安亚静

二审 | 马子雷

三审 | 冯知军

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