3月16日，冯小刚执导的电视剧《回响》在爱奇艺播出。

截至目前，电视剧《回响》除了招来观众的一片质疑声之外，就再也没有什么响亮的反馈了。

(资料图片)

好在电视剧不长，一共13集，有VIP的会员已经能看到大结局。

无独有偶，2021年，冯小刚导演的一部都市女性群像剧《北辙南辕》也是在爱奇艺播出的，那部豆瓣只有4.9分的电视剧让不少网友对冯导激情留言。

“拍得很好，下次不要再拍了。”

还没到两年，冯导带着新电视剧又来了，还是爱奇艺，相比起《北辙南辕》来说，《回响》的观剧体验确实提高了。

但提高得非常有限。

披着悬疑剧外衣的伦理剧

《回响》是一部很典型的悬疑量不够的电视剧。

电视剧《回响》，改编自作家田代琳（笔名：东西）的同名长篇小说。

小说中的故事以一起年轻女性被杀案为开头，多个犯罪嫌疑人次第浮现。负责这起案件的女警冉咚咚，在调查中突然发现丈夫，文学教授慕达夫的私自开房记录。

杀人案线和感情线被田代琳作为了两条并行的写作线路，在奇数章描写冉咚咚的推理和侦破，在偶数章写冉咚咚与文学教授慕达夫的婚姻危机，最后一章两线合并。

作家旨在两条线上的人物均内心翻滚，相互缠绕形成“回响”。田代琳也作为编剧加入电视剧《回响》的创作团队。

从文学上来看，小说《回响》在阅读中的确为读者留下了脑补的余地和思考的空间，但一旦影视化，两种不同的艺术形式之间，观众的体验就有了截然不同的感受。

在短短13集的体量中，要拍出两条线索互相缠绕，形成回响的样貌，势必会对原作品进行取舍，但冯小刚尊重了原作者的创作思路，一分为二呈现两条线索。

不得不说，在感情线的呈现中，冯小刚保持了非常好的水准，剧中人物的不少表达和呈现也带着冯氏喜剧的影子，尤其是在感情出轨的段落中，冯导呈现了精到的理解和表达。

不知是冯导有意为之，还是编剧强硬坚持，电视剧保留了大量小说中的原文描述，但当文字视觉化后，影片的气质和节奏立刻变得诡异和拖沓。

女主角冉咚咚（宋佳饰演）和丈夫慕达夫（王阳饰演）躺在床上的那段内心独白对话尤甚。

《回响》片段。图/视频截图

慕达夫：“我已经气得无话可说，心里不禁涌起一股鲁迅式的悲哀，仿佛天下没有说理的地方。”

冉咚咚：“我知道他没睡着，他也知道我知道他没睡着，我知道他知道我知道他没睡着，但他还是假装睡着了。”

“我想看悬疑啊，你给我整这文艺复兴绕口令有意思么？”观众气到掀桌。

再比如房东回答警察的问询：“她对我来说，就是每个月十五号的那声叮咚。”同样是放在文字上阅读毫无障碍，让演员对着镜头说出来之后，就变得异常奇怪。

“哪个房东面对警察会这样说话？”

呈现的复杂人性和情绪越多，对于悬疑感的消解就越大，最后沦为四不像。不悬疑，不破案，都在唠家常，悬疑剧情不够抓人。对很多人来讲，这不是刑侦探案剧，而是一部家庭伦理剧。

更令人糟心的是，剧情刚到紧要关头或男女主的情感刚到要爆发时，冷不丁地来一出闪回，一下子就把全剧的节奏拉慢了。

随着电视剧播出，悬疑感被消耗殆尽，只剩下了一地狗血的家庭伦理。角色人物的矫情造作，远离生活，脱离现实，普通观众自然无法代入、共情。

你到底会不会拍电视剧？

从《回响》的镜头语言和画面上来看，冯小刚的技术水平似乎没有太大的问题。

电视剧的第一集通过出色的调度拉满了整部作品的悬疑感，只可惜这个悬疑感就停留在了第一集。

整部作品选择了整体偏绿的滤镜，造成了演员经常处于“绿莹莹”的状态中。随着剧集的播出，滤镜的过分使用也被观众诟病。

《回响》剧照。图/《回响》官方微博

不得不说，冯小刚的号召力和人缘还是不错的，《回响》的演员阵容堪称豪华。除了宋佳和王阳分饰男女一号之外，参演的演员还有：张国立、徐帆、张嘉益、黄轩、董洁、许亚军、管虎、包贝尔、朱雨辰等。

这是一串足以令业内艳羡的名单，可惜这些演员并没有令这部自带硬伤的作品最终成为神作。

上世纪90年代，冯小刚是拍过电视剧的，并且还拍过不少不错的电视剧。

《北京人在纽约》《情殇》《一地鸡毛》等都出自冯小刚之手。1997年冯小刚拍摄了同名小说改编的电视剧《月亮背面》，但因为内容过于现实与震撼，演员的表演也比较开放，此片遭到了冷处理。

就在《月亮背面》未能和观众见面的同年12月，电影《甲方乙方》火了，不仅为内地市场开辟了“档期”概念，还加入了“导演分红制度”，为内地电影市场革新带来巨大改变。

随后冯小刚也一头扎进了电影创作中。直到去年，《北辙南辕》上映，冯小刚已经25年未曾执导过电视剧了。

但《北辙南辕》上映后，观众几乎呈现了一边倒的不买账，《北辙南辕》中的剧情桥段充斥着悬浮感，观众看完电视剧后觉得冯小刚不太懂女性，更不懂普通人的生活。

《北辙南辕》宣传海报。图/《北辙南辕》官方微博

这种感觉在《回响》中再次出现了，这次冯小刚尽力去理解女性，去理解女性在家庭中的生活和挣扎，但他明显不太懂悬疑，也不懂观众要的悬疑是什么。

作家叶三曾经发文评价过冯小刚：“冯小刚一直以来的困境是他自己的壶，装的总是别人的酒。这酒，早期是王朔，后期则是严歌苓和刘震云。”

在叶三看来，因为商业/喜剧导演的身份，也注定了冯小刚作者性的缺乏。冯小刚始终未曾建构出属于自己的电影语言体系。“从玩世不恭的解构主义，到女性主义，再到厚重的历史回顾，他自身的表达只能藏在杯底，以走私的形式小眉小眼地流露。”

在电视剧《回响》中也是如此，他再次用自己的壶试图装下作家田代琳的酒，和此前不同的是，无论是王朔、严歌苓还是刘震云，他们的酒在那个时代都是被受众认可的口味。

而田代琳的这瓶《回响》，虽然获得了人民文学奖，但是在豆瓣读书中的评分仅有6.3分。也就是说，原作从文学上也并没有征服绝大部分读者。

在这样的情况下，最终的作品就只剩下半瓶子晃悠了。

冯小刚，救不了迷雾剧场

迷雾剧场的成立的的确确推进了影视行业内容品类的进阶，让一些在电影和长剧之间的剧本有了新的生存空间。

时至今日，好作品和迷雾剧场依然无法划等号，大量不及格的作品存在，不断消耗着观众对于品牌的好感度。

迷雾剧场的作品质量不稳定，已经不是一件新鲜事了。

观众一直期待能看到下一部《隐秘的角落》或是《沉默的真相》，但从观众反馈来看，无论是《非常目击》还是《在劫难逃》《致命愿望》，都没有达到观众期待的样子。

究其原因，还是优秀的剧本太少。缺少逻辑、性格、难寻立足点，只顾渲染氛围，让整个作品失去灵魂的作品太多了。

本来去年底《回来的女儿》有望令迷雾剧场翻身，可怎奈中期崩盘，播出过半之后，已经没有“有效的剧情”放出了，只能靠胡编乱造来凑集数了。都不是烂尾，而是烂腰了。

迷雾剧场的观众很大一部分是冲着“悬疑”来观剧的，“悬疑”成为迷雾剧场的硬指标，不少作品都被诟病“悬疑”不够，徒剩“迷雾”。

观众最热衷的故事深度、广度、硬核的推理过程，在不懂导演和创作团队的“表达”中被淹没了。

创作者显然更希望利用悬疑的讲述承载更多的现实问题，去碰触更多真实存在的社会痛点，但二者交织在一起时，就不可避免出现失焦、杂乱的问题。

只顾着营造悬疑氛围，简单地把现实问题拿来当元素借鉴，必然造成剧情没有逻辑，漏洞百出。

在一次次失败之后，迷雾剧场先后选择了采用大牌艺人、流量艺人加入剧集来吸引受众，赵丽颖、范丞丞都参演过迷雾剧场中的作品，但效果均不理想，于是又把目光投向了电影导演。

这就出现了，前有王小帅用《八角亭迷雾》呈现了个故弄玄虚的家庭伦理剧，后有冯小刚又用《回响》呈现了矫揉造作的家庭伦理剧。

想重现当年的辉煌，迷雾剧场不可谓不努力。往好了说，迷雾剧场正在通过一次次的实验，探索悬疑题材的边界和观众的口味，试图潜移默化地改变观众对悬疑的单一认知；往坏了说则是，反正都不好看，挨个试试。

冯小刚曾说过一句著名的“垃圾话”：“中国垃圾电影太多，是因为有垃圾观众捧场。”

不知道这次《回响》播完，谁还会捧场呢？

作者：吉安冰