今天是大年初一， “正月一日为岁之朝”，此时一元复始，万象更新，宋代以来，历代画家都爱作岁朝图与清供图，含有元旦开笔，预祝一年万事吉利之意。古人诗句有“折来一枝春插瓶”。“清供”，又称“清玩”，最早是古人在传统节日或礼佛祭祀时供养的鲜花、清果等供品，后来发展成诗书礼乐之家中摆放的各种清雅之物，无论是宋代赵昌笔下《岁朝图》的富丽堂皇，抑或明代陈洪绶的《岁朝图》的古雅香色，还是吴昌硕《岁朝清供图》的作画自娱，呈现的都是时令清雅花卉、雅玩器皿等与岁朝有关的吉祥物象。《澎湃新闻·古代艺术》的“故宫花信”专栏呈现的即是故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代清供图，恭祝读者朋友癸卯吉祥，清雅相伴。宋 赵昌 岁朝图 轴

【资料图】

宋 赵昌 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

“岁朝图”上虽有赵昌的名款“臣昌”二字，但以笔墨画风及苔石坡草等的画法而论，则不似宋代风格。诗塘上干隆皇帝题曰：“盖画幅本大，或有破损处，为庸贾割去，别署伪款，所存已非全璧。”而从画幅边缘裁切的不甚自然来看，当有此可能性。 幅中梅花、山茶、水仙和长春花，以硃砂、白粉、胭脂、石绿画成，再用石青填底，色彩明丽，显得富丽堂皇。其构图特殊，由湖石和繁密交错的花朵，布满整个画面，丝毫不留空地，整齐严肃，极具装饰的效果。在宋郭若虚的《图画见闻志》中提及，南唐宫廷中有被称为“铺殿花”的绘画作品，为宫院挂设之用，必需位置端庄，骈罗整肃，多不取生意自然之态，而此幅作品的构图命意正与之相吻合，可作为此一风格延续的代表。

宋 赵昌 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

赵昌（约10世纪末至11世纪初），字昌之，四川成都人。善画花果，常于清晨朝露下，绕栏观赏花卉，并即时描绘之，因自号“写生赵昌”。然传世的作品甚少，故已难于确认其绘画风貌。南宋李嵩 《花篮图》

《花篮图》（冬花册） 现藏于台北故宫博物院

台北故宫博物院所藏的南宋李嵩（1166—1243）的《花篮图》，可以看作是宋时“岁时赏花”的代表画作。《花篮图》（冬花册）现藏于台北故宫博物院。藤篮中满盛早春花卉，有红山茶、绿萼梅、水仙、腊梅和瑞香。其中山茶是主花，绿萼梅则是宫廷中的名品，如陈著（1214—1297）《绿萼梅歌》：“君不见宣和艮岳绿萼梅，百花魁中此为魁。”《花篮图》（夏花册）现藏于北京故宫博物院，篮中有以盛放的蜀葵为主花，萱草、栀子花、石榴花等夏季花卉为辅，色彩艳丽，错落有致，竹篮编制精巧，体现了宋朝的插花时尚。

《花篮图》（夏花册） 现藏于北京故宫博物院

《花篮图》虽然画幅不大，但是描绘细腻具体，造型功底深厚，线条细致有力、富于变化，设色艳丽雅致，构图稳定饱满，足以证明李篙绘画技艺的深厚功力。编织精巧的竹篮、高超的插花技艺说明了当时人们对插花艺术的热爱，也表现了宋代宫廷花鸟画的繁荣。宋人 岁朝图 轴

宋人 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

汉书五行志：“正月朔日是为三朝。”唐颜师古注：“正月一日为岁之朝”。岁朝，是指一岁之始，此时一元复始，万象更新，历代画家作岁朝图，含有元旦开笔，预祝一年万事吉利之意。

宋人 岁朝图 轴（局部）台北故宫博物院藏

本幅绘泉石临流，雉鸡一对，麻雀数只，山茶旁生于老梅干后，绿竹新生于回流之上。水仙、白梅、红茶上下分别盛开，色调朱白相映，通幅设色浓而不艳，一派和熙春色。院藏鲁宗贵“春韶鸣喜”，与此幅布置结构相同。宋 董祥 岁朝图 轴

宋 董祥 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

北宋董祥，河南开封人，为翰林画院待诏，工画水墨花竹，有天真之趣，后人往往师之。此幅特其绪余，未足尽其技也。元人 岁朝图 轴

元人 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

冰裂纹花瓶插饰折枝白梅，前置盆栽水仙。此轴为岁朝清供图，春节花仙赐福，象征新春如意。另有松鼠戏瓶，嗑食撒落地面瓜子、核桃，增添画面生动热闹的气氛，图中瓜子、桃核又有“子孙和合”之吉祥含意。

元人 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

元人 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅无名款，以各种吉庆物品组合，绘松鼠或为鼠年岁朝所作，整幅构图布局与院藏清无款《干隆缂丝岁朝图》近似。明 商喜 岁朝图 轴

明 商喜 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

明 商喜 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 商喜 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

商喜（西元十五世纪），字惟吉，山东濮阳人，生卒年不详。山水人物花鸟全摹宋人笔意，无不臻妙。 本幅画山茶、梅花、水仙、芝草傍拳石而生。黄芝、粉茶、白梅、朱草、青石，色彩缤纷，为岁朝花卉中，别具一格之作。明 边文进 岁朝图 轴

明 边文进 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

边景昭（约活动于1356—1428），字文进，福建沙县人，祖籍甘肃陇西人。边氏擅画花果、翎毛，画禽鸟极妙。初任职于永乐朝仁智殿，宣德间被授予武英殿待诏之职位。

明 边文进 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 边文进 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

此图款署宣德二年（1472），为厅堂中立型堂花样式，花材有松、柏、梅、兰、山茶、水仙、灵芝、天竺、柿子、如意，有十全的意思，花器为铜壶。整瓶花之重心在下半成半圆形，其上以梅干引向高远空间，虚实相应。惟其笔墨与边氏不类，款字为后人所增添。明 陈洪绶 岁朝图 轴

明 陈洪绶 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

清仁宗楷书题跋：木德敷群植。韶华丽始青。繁英齐吐艳。名卉遍扬馨。聚秀绘琼笈。联辉灿宝瓶。生花挥凤管。香色焕春屏。嘉庆丁丑新正御题。明 陆治 岁朝图 轴

明 陆治 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

明 陆治 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

崔子忠行书题跋：东风渐绿瀛洲草，彩胜都裁五色丝。今日喜将乐事并，浣花溪上一题诗。崔子忠。明 陶成 岁朝图 轴

明 陶成 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

明 陶成 岁朝图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

清高宗行书题跋：支逢申酉酒浆多。罏火缾花听演傩。岁美人和恒所愿。转思艰致叹如何。壬寅（西元一七八二年）新正御题。清 弘历 岁朝图 轴

清 弘历 岁朝图 轴 故宫博物院藏

清 弘历 岁朝图并新正重华宫诗 轴故宫博物院藏

爱新觉罗·弘历（1711年9月25日—1799年2月7日），清朝第六位皇帝，定都北京之后的第四位皇帝。年号“干隆”，寓意“天道昌隆”。在位六十年，禅位后又继续训政，实际行使最高权力长达六十三年零四个月，是中国历史上实际执掌国家最高权力时间最长的皇帝，也是最长寿的皇帝。清 永瑢 平安如意图 轴

清 永瑢 平安如意图 轴 故宫博物院藏

本幅自题“子臣永瑢恭画”，钤“子臣永瑢”朱文印，“夙夜滋恭”白文印。“学馀游艺亦功夫，写作平安如意图。恰合岁朝呈吉语，永绵亿载奉慈娱。题永瑢所绘岁朝图恭进圣母，以博一笑。戊子新正御笔”，钤“乾”朱文印，“隆”朱文印，“万有同春”朱文印，“聊以观生意”白文印。另钤“臣庞元济恭藏”朱文印。此图绘写松枝、梅花等插于花瓶之内，下陈如意一柄，设色轻淡，布局简洁，颇具文人雅趣。永瑢借花瓶、如意隐喻“平安如意”的吉祥含义，松枝、梅花则表达出长寿的祝福意愿。乾隆皇帝于乾隆三十三年（1768）正月御书七绝一首，并将此图进献给崇庆皇太后，传递了自己对母亲的孝顺与祝福。清 邹一桂 岁朝图 轴

清 邹一桂 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

邹一桂，生于康熙二十五年（1686），卒于乾隆三十七年（1772），江苏无锡人，字原褒，号小山，又号让卿，晚号二知老人。雍正五年进士，官至礼部侍郎，加尚书衔。著有小山画谱。小山画原出恽寿平。唯作品多为应制之作，循规蹈矩，故用笔工整，着色秾艳。此画长青盆松，玉磬，寓意万年吉庆。尚有梅瓶及四蟹缘瓶而升，谐音“四海升平”之意。清 蒋廷锡 画岁朝图 轴

清 蒋廷锡 画岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

蒋廷锡（1669—1732），江苏常熟人。字扬孙，一字酉君，号西谷、南沙。历官文华殿大学士，有政声，未第时与顾雪坡游，善写生。在朝为官后，矜重不苟作，偶为一二，又为宫禁所宝，流传真迹绝少。宫廷中所见南沙之作，多秾艳富丽。

清 蒋廷锡 画岁朝图 轴（局部）台北故宫博物院藏

此帧成于二十二岁，清雅绝俗，胜于晚年。清 陈书 岁朝丽景 轴

清 陈书 岁朝丽景 轴 台北故宫博物院藏

陈书（1660—1736），字南楼，号上元弟子、复庵，晚号南楼老人。浙江嘉兴人。善花鸟草虫，亦擅山水人物，此轴为七十六岁所作。 此图为雍正乙卯（1735）新春上元节供花写生之作 ，画面展现春暖花开，岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株移于瓷盆之中，并依高低比例与花色特性交错植栽，为插花与盆栽艺术之完美结合。石表寿，加水仙、天竺，为“天仙拱寿”；旁搭百合、柿子、灵芝、苹果，另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。清 任颐 岁朝图 轴

清 任颐 岁朝图 轴 故宫博物院藏

任颐（1840—1896），初名润，字小楼、伯年，浙江绍兴人，寓居上海，以卖画为生。擅长人物、肖像、花鸟、山水画。其绘画除继承民间及传统文人画，融汇陈洪绶、陈淳、徐渭诸家之长外，还吸收了西画速写、设色诸法，形成丰姿多彩，新颖生动的独特画风，具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息。与任熊、任熏、任预并称为“海上四任”。清 吴昌硕 岁朝清供图 轴

清 吴昌硕 岁朝清供图 轴 故宫博物院藏

岁朝指农历元旦，历代画家特别是文人画家都喜欢在这一天绘制《岁朝清供图》，作为新年伊始的首幅作品。吴昌硕作为一名文人画家，也几乎每年都画《岁朝清供图》，且多所变化，其最大的特点是很少取材于牡丹，他在《缶庐别存》中有一段话披露了其用意，文曰：“己丑除夕，闭门守岁，呵冻作画自娱。凡岁朝图多画牡丹，以富贵名也。予穷居海上，一官如虱，富贵花必不相称，故写梅取有出世姿，写菊取有傲霜骨，读书短檠，我家长物也，此是缶庐中冷淡生活。”此段话写于1889年，而在这幅1915年的《岁朝清供图》中仍然不见牡丹形象，其时吴氏的生活已有了极大改善，但仍不画牡丹，可见其富贵不移初志的高雅人格与画品。此图以瓶梅、水仙、蒲草、秀石诸品组合而成，并置于瓶盆等器物中，以示为案头清供之物。物品高下低昂、错落有致地安排于画面，并以右高左低的对角形式排列，左上角和右下角分别配以题识和印章，这是吴昌硕花卉画中常用的构图形式。画面左上角自题：“岁朝清供。岁朝写案头花，象古人所作岁时物之迁流也，兹拟其意。乙卯岁寒吴昌硕。”此图信手挥洒，真情流溢笔端。高颈古瓶中的一枝红梅，以及翠绿的水仙，纷披的蒲草，皆得其大意，笔法隽逸洒脱，极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处，用墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍相兼，双勾敷色的水仙花，更体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的独特风韵。（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。）