他全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新，画作简练中有种生机勃勃的感觉，尤以画小鸭子著称；在艺术界有这样的说法：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。

(资料图片)

娄师白：（1918年6月2日—2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人，1918年生于北京；1942年毕业于辅仁大学美术系，专事绘画；生前为国家一级美术师，中国美协会员，中国画研究会理事、副会长，中国国际书画艺术研究院研究员，燕京书画社顾问，中国书画函授大学名誉教授，北京人民对外友协理事，北京市政协委员。

▲娄师白【群鸭争饮图】 清渭楼美术博物馆 藏

齐白石曾经说过“学我者生，似我者死”，但是这句话在娄师白的身上失策了，娄师白不仅学了齐白石，还非常的像齐白石，娄师白早年靠着学齐白石以假乱真而出名，就连齐白石自己看后都不禁惊呼太像了，从而对娄师白青睐有加。了不得的是，他还能找到自己的绘画特色，在“似”与“学”之间随意的切换，这一点就连齐白石做起来都很吃力。可见他的天赋有多高。

▲娄师白【争春】 清渭楼美术博物馆 藏

娄师白在齐白石的徒弟中应该是年龄最小的，但是天赋却是最高的，他也是齐白石的徒弟中真正的继承了“齐派”绘画精髓的人。娄师白从师白石老人学画期间，学而不倦，养成了良好的习惯，没有急功近利的思想。凡是有客人前来拜访齐白石，他就自觉地退出室外，非老师呼唤不入。齐白石吩咐他办的事，他总是踏踏实实尽一切努力办好，使老人放心满意。

1934年，北京盗匪猖獗，抢劫事件屡见不鲜。齐白石为了安全起见，要在住房外加一道铁栅栏，他把这项工程交给了娄师白。从设计、准备材料到施工，全由娄氏父子操办。从此，“铁栅屋”成为白石老人在题画上的一个新名词。1936年，齐白石被四川军人王缵绪邀请赴蜀一游。动身之前，他把娄师白叫到跟前说：“少怀，我要出去远游，我有两件事托付给你：一是你要替我到国立北平艺术专科学校代课，二是要为我管好这个家。”

▲娄师白【春色满园】 清渭楼美术博物馆 藏

娄师白第一次去代课的时候，班上的学生并不服气，要求他先画上几笔亮亮招。娄师白没有多语，提笔画了一只栩栩如生的虾，这时所有的学生默不作声……古语云：一日为师终身为父。这种近乎父子的关系首先维系着中国传统的绘画教育模式。事实上，在娄师白的艺术成长过程中，还有另一种绘画教育方式，即正规的学院式的教育训练。

1939年，娄师白毕业于北平美术学校，同年考入北平辅仁大学美术专业。由此，他系统地研习了中西方美术理论，对中国的绘画艺术有了更深刻的体悟，在创作上也有很大的提高。在长达25年的学艺时间里，娄师白与白石老人朝夕相处，亲聆教诲，耳濡目染，心慕手追。齐白石曾说：“娄生少怀不独作画似予，其人之天性酷似，好读书不与众争，亦不为伍。”

▲娄师白【畅游】 清渭楼美术博物馆 藏

1957年，齐白石推荐娄师白去北京画院：“娄少怀是我最好的学生。14岁时即从余学画，后毕业于辅仁大学美术系，曾执教于京华美术学院。今愿转为人民美术创作工作，使其发挥所学，以贡献人民，故为之介绍。”有人说大树底下好乘凉，但大树底下难以成为大树。娄师白乘了凉，但必须承受巨大的压力，摆在他面前的一个重大课题就是继承和发展的问题。

他笔耕不辍，继承和发展了齐派艺术长于用水、用墨、用色、求韵的手法，在前人的基础上开拓出新，实践白石老人“作画在似与不似之间为妙”的理论，创造了中国画的“新写实主义画派”。齐白石曾作诗“搀扶南院摘青豆，相携西山看落霞”，描绘的就是他与爱徒娄师白的生活场景。在娄师白看来，不管是绘画艺术，还是为人处事，恩师对自己的影响都是难以磨灭的。

▲娄师白【喜从天降】 清渭楼美术博物馆 藏

齐白石简朴的生活作风和谦逊的为人态度也被娄白石传承了下来。作画时用墨和颜料必然省之，也不过多地换水洗笔墨，一般一张画作完，墨和颜料也正好用得差不多。凡出去吃饭，没有吃完的娄师白一定要打包带回来，他总是说“不能就这么浪费了”。

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